隔了这么多年才想起出续集，总是免不了被质疑炒冷饭，尤其续集质量赶不上前作的话更是会被觉得破坏了对以往作品的美好印象。这部疯狂原始人2就有类似状况，整体观感跟第一部比差了不少。
从根源上讲，还是因为这部续作在方向上就同系列首部曲存在偏差。
疯狂原始人1的故事有两条线，明线是穴居人瓜哥一家走出洞穴，迎向世界。这里包含了两个层面的意思，一方面是生活习性的改变，更重要的是思想思维上的进化。咕噜家族迎接了一个新的家族成员，一个叫guy的人，颇有点拜见岳父大人的味道。
不得不说这个系列给角色起名字很有意思，穴居人遇见了人（guy），从而产生了进化。盖就像一道光，代表着更高的文明程度，照进了原始落后的瓜哥一家，促使他们开化。理解了这些内容，原始人1故事上的暗线也就明朗起来，这一家人趋光之旅，寻找明天之路，就是原始人类进化的路途。咕噜一家一路迁徙，一路遇见新事物，一路克服未知挑战，一路走向人类文明的深处。
因此疯狂原始不但从观感上带给人爆笑体验，影片立意也颇为深刻，它不仅仅是一部单纯的合家欢喜剧。
系列第二部继承了给角色起名字的创意。穴居人一家子遇见了文明人（better man）一家，女主人叫hope，女儿叫dawn。这一家看上去比穴居人更高级更开化的人，过着相当现代化的生活，也因此引发了许多现代社会才有的问题，本片各方面的危机便建立在此基础上。
这种文明程度上的差别碰撞出千奇百怪的笑料，各种对现代文明事物的影射也比前作更多更强。但就像国足总是欠那临门一脚，本片也缺乏最关键最核心的东西。所有这些文明人和穴居人的对比，并没有像前作中盖和咕噜一家的对比，促进原始人质的变化。
甚至如果我们再次审视一下影片中文明（better）这个词，我们会发现不管是中文翻译还是英文原案，都具有多种解读。笔者看来影片中所谓的文明（better）并没有真正站在人类文明角度，而只是讲文明那种程度。那么文明人和穴居人的差别，远不如盖和咕噜一家的差别那么巨大。遇见文明人一家给咕噜家族带去的冲击，更是不如盖曾造成的那么震撼。
换句话说，疯狂原始人2并没有继承第一部的深层次立意，影片关注的只是表面上的内容。
过于强调集体与共生的咕噜一家和过于强调隐私与独立的文明人一家，倒挺像是东西方文化间的差别。而经过一番折腾后，文明人接受了穴居人的想法，瓜哥表面上看接受了给予大女儿私人空间，但很快又把自己霸道的占有欲投射到小女儿身上。比起前作瓜哥开始有自己的想法，企图搞出些奇思妙想（虽然只是为了阻止女婿与女儿相爱），新作中的瓜哥完全就是在开倒车。
反观文明人一家子，简直是瓜哥一家的翻版，父亲强加给女儿过度的保护，企图安排好女儿的人生。他们看上去更文明，但实际上是被那些文明事物给束缚住，说难听点就是他们一直生活在一个高级点的洞穴中。这两家人竟没有任何区别，本片在情感层面上也没有提出什么新的东西。
不过比较有趣的是，影片中的危机竟然把男女角色分了阵营，家中三代女人去营救家中的男人，是不是有点杨门女将的风范呢。比起男女主甜的齁人的肉麻桥段，女主与女二建立的闺蜜交情则更加打动人，甚至于这两个女生还有点都想摆脱父亲控制欲的战友情谊。可以说这部疯狂原始人2更像是一个大女主影片，弱化了男人的作用与智商，一改往日英雄救美，美人只是花瓶的套路，反倒是让男主盖成了个只有恋爱脑的小白脸。
影片后半段的处理，剧情桥段和影像风格，简直就像在看八九十年代的B级片，不少老派影片的古旧元素与套路，和cult片会有的奇诡审美，还有漫画般的仪式感分镜。雷霆姐妹花与香蕉男人帮的组合简直惊掉笔者下巴。
搞笑依然那么搞笑，但笑点少了些机灵包袱，多了些闹腾杂乱。有情人终成眷属，穴居人觅得家园，文明人打破围城，原始人历史倒车。疯狂原始人2还真就仅仅是一部单纯的合家欢喜剧而已。
（更多精彩内容，尽在史歌吹壳子。关注微博：Mosquito史歌，公众号：shige_show）
（史歌出品，原创文章，未经授权，不得转载。）
文：史歌
2020年11月29日
